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此时人们最大的疑惑其实是，《边境杀手》到底是一部怎么样的电影？
那些满怀期待走进放映厅的影迷们, 他们此刻还不能给出一个合理的答案。
但是在他们走进电影院之前, 心里肯定已经大致描绘过自己心目中的《边境杀手》到底是一部怎么样的电影了。
事实上, 那些一开始走进电影院的观众们, 他们对这部电影的理解可能还是有偏差的, 但是在没多久之后，他们就发现, 他们是真的理解错了这部电影。
也许，他们还不那么够懂伊娃。
他们曾以为这是一部大开大合的暴力电影，其大开大合的程度可能不会亚于任何一部R级片, 结果他们发现，伊娃是克制的, 摄影是克制的, 连人物台词都是克制的。
他们曾经以为这是一部女权电影, 毕竟海报上怎么看查理兹塞隆都是唯一的女主角, 他们以为可以看到查理兹塞隆大杀四方, 结果她却只是在群狼之中偶尔吼几声的猎狗而已。
这就很不伊娃科迪了啊。
但是看看那些镜头，这确实应该还是伊娃科迪的手笔：大片的灰色的天空和连绵的山坡纠结在一起甚至分不清彼此，查理兹塞隆站在屋顶上看着远处贫民窟里因为毒-贩的火拼而狼烟四起。
辽阔的航拍, 黎明的低光摄影，镜头里的一切都非常的漂亮。
而且熟悉伊娃的人都知道伊娃是一个细节考究控, 凡是背景是暖色的, 人物的衣服一定是冷色的。
并且各种镜面的反射都被用得非常独特, 镜头有着非常强烈的纵深感。
最重要的是, 伊娃镜头下的那一大片边境沙漠，是真的能够让人感受到沙漠的味道。
同时，伊娃总是在拍摄查理兹塞隆的不安，她的纠结，她的压抑和许多疑惑，她曾经英勇地反抗过，但是最后操碎的圣母心被一点点碾压之后，她选择了默认那群恶狼进入夜色去为所欲为。
有人忍不住在黑暗的电影院里说道：“这部电影很不伊娃啊，女主角简直弱爆了。”
“你真以为伊娃是女权斗士？她显然不是，她更注重的是现实。”
“我觉得她只是知道什么电影是拍给什么人看的，玛丽苏观众就要拍的苏一点，现实向的观众就要拍这种现实的去给他们看。”
但是另一方面，因为参加多伦多电影节的大部分其实还是加拿大人，他们对于这部电影里美国的自黑，还是很津津乐道的。
“这部电影不就是在展示美国政-府的自黑吗？一边制定规则一边讲究道德，结果威胁到自己了就把法律章程全部无视去建立自己不可告人的秩序，这时候法律道德统统都是垃圾了。”
“伊娃怎么说开的也是一间美国好莱坞的电影公司，老是这么黑美国人真的好吗_(:з」∠)_”
“不知道美国观众看了之后会是什么想法？”
“你放心吧，美国人应该会很高兴自己政-府被黑了，看看《华氏911》就知道了。”
“毕竟这年头你想拍点深刻的东西，不把政-府黑一遍，不把人民黑一遍，你好意思说你这部电影拍的深刻吗？”
不过在场的除了一些普通的影迷，还有许多资深的媒体电影记者和电影影评人。
他们看待电影的方式，可能会比普通人更加深刻和敏锐一点，比如此刻别的影迷们看到的是这部电影的自黑精神，而他们看到的却是伊娃浓厚的个人特色。
近几年伊娃的电影早已经不的单单的在炫耀技巧那么简单了，如果说早些年伊娃刚出道的那会，她的电影还存在很多炫技的痕迹，那么现在，她早就大音希声了。
这些年，她的电影只要是这类严肃的片子，基本上都是在讨论一个相同的主题。
“我是谁，我在哪，我在干嘛，我的存在意义是什么？”
人生的价值探究，存在主义和自我怀疑，这是在伊娃这些年的电影里能够很明显地感受到的一种强烈的思考。
这部《边境杀手》，上一部《银翼杀手2049》，再上一部《神奇女侠》，几乎清一色都是。
快节奏急促的配乐，大段大段的远镜头，无一不在表现自己存在的焦虑感。
伊娃有时候是一个“有趣”的导演，比如《午时已到》、《法兰西追踪》、《布鲁克林》的时候，你能看到很多有意思的新奇手法。
但是有时候她却是一个“严肃”的导演，在电影中加入严肃的思考，即使是大片，也... -->>
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