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当今世界上的重大影视活动，有两种主要形势——颁奖礼和电影节。
象美国奥斯卡电影金像奖、香港电影金像奖、中国电影金鸡奖、百花奖之类的活动，就是颁奖礼。
象嘎纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节，以及中国上海电影节、长春电影节之类的活动，就是电影节。
电影还分两种，一种有竞赛单元的电影节，比如嘎纳电影节；还有一种纯交流的电影节，或者是单为某一电影部门设立的电影活动——比如美国的圣丹斯电影节，就是专为制片人设立的。
电影节活动范围和内容通常都要比颁奖礼丰富。除了竞赛评奖的单元外，一般会有一到两周的展映单元时间，用来给到会各国电影人进行观摩交流。象中国这样对进口影片的数量和内容有严格的配额控制和审查程序的国家的电影人，参加这种活动就非常重要，因为能够看到许多平时不可能看到的作品。
在国际性上，国际九大a级电影节也比颁奖礼要突出的多。比如嘎纳、柏林、威尼斯这样的电影节，电影节主办地的本国电影和外国电影都使用统一竞赛评判标准，完全不受种族、肤色、国籍的限制。
而颁奖礼就完全不同。首先是活动内容方面，颁奖礼只是纯粹的评奖颁奖；在国际和艺术性上，颁奖礼通常都只针对本国的电影业进行表彰和嘉奖。
比方说香港电影金像奖只是针对香港电影业加入地合拍片，用以鼓励和表彰香港本地的电影业人士一年努力和辛劳。
同样。奥斯卡金像奖也只针对美国本国的电影，是美国电影艺术与科学院用来“推动电影艺术的发展，对有成就给予奖励”的电影奖活动。外国电影能在奥斯卡得到的最高荣誉仅仅是“最佳外语片奖”和其他一些技术性的奖项，比如“最佳摄影”、“最佳美术”、“最佳录音”、“最佳指导”之类的奖；至于“最佳影片”、“最佳导演”、“最佳男演员”，“最佳女演员”这四个最重要的大奖，任何外国人都是不可能染指地，除非加入美国籍——许多从外国进入好莱坞的明星、名导、都必须拥有
“美国人”身份后才能难道这几个奖，比如拿过“最佳导演”的黎安导演。
所以国内的一些憋足媒体说奥斯卡是世界最大的“电影节”或者电影活动，这完全是不懂装懂的说法。事实上，奥斯卡只是由于裹挟了巨大的商业参数。在全世界造成了惊人的响应而已，它地主旨只是炜推动美国本国的电影业而设的活动。
从奥斯卡颁奖晚会上的发奖顺序可以看出，“最佳外语片”这个奖在整个奥斯卡活动中，是一个怎么无关紧要地地位——把这样一个奖作为留给除本国以外的所有其他国家电影的最高荣誉，奥斯卡有多少国际性可想而知。
然而由于巨大的商业诱惑力，使得全世界各国电影人对奥斯卡趋之若鹜。争抢那及格本来就又小又少的留给外国电影的奥斯卡奖项，这个在客观上形成了美国电影和美国文件花价值为中心。全世界各民族屈从于美国价值之下为附庸的情况——这就是目前世界电影业地现状。
二十一世纪以来，已经有不止一位的美国政治家公开指出，奥斯卡将日益成为美国利用电影业向全世界推销美国价值，拖动美国人的政治主张的有力工具——说白了，就是用商业推销文化的一种软侵略。
所以，易青想要做地中国电影武隆金像奖不仅仅是一个针对本国电影的奖项，否则它无论怎么发展，都很难在未来实现同奥斯卡抗衡的使命。
但是，它同时又应该承担着振兴中国本国电影的责任，必须具有以中国文化价值的主体性。
所以，易青要做的其实是一种融合了电影节和颁奖礼两种形势的，或者说介乎两者之间的电影活动。
要做成这件事。就要建立广泛的、拥有强大实力的庞大市场的泛亚电影文化联盟。再将新创始的五龙金像奖作为泛亚联盟最高奖
在香港金像奖董事局为贵宾安排的酒店套间里的会议室。
当韩三平、黄忠磊，于董和冯小刚听完易青的初步叙述后，冯小刚立刻表示了毫不保留的支持；而黄忠磊的态度显然戴上了几分实权人物和商人特有的轻视；博南的于董则不动声色。
在召集这次中国电影业的五大实力人物聚会之前，易青对这五个人针对自己的这个提议，会产生什么样的态度和反应，做了深思熟虑的评估和预测。
在这五个人中。冯小刚是会绝对支持的——这一点已经应验了。
冯这个人在中国电影界是个出名的“愤青”。这主要是由于他是中国电影行业真正意义上的第一位纯商业导演。当年他受到进口大片和好莱坞电影的压迫非常之深，有两次因为但其不敌，几乎被打得破产，要靠老婆演话剧度日。
他对于国内电影院热衷于吧最高的档期留给好莱坞和香港电影这件事，愤懑了许多年，而且今天他和西方电影界的这种利益对立丝毫没有缓解，这也是他在中国老一代实力派导演中，获得“冲奥”次数最多的原因之一。
再加上他是当年频繁出入孙老爷子家客厅的人物，属于孙家这个大世家人脉体系的重要一分子。
凭这两层关系，冯小刚一听说易青和孙茹肯出钱出力花心血，拉起人马和奥斯卡和西方电影界唱对台戏。他非要站在易青这边不可。
除了冯小刚之外，另外一位导演张艺谋，十有七八成也会同意这个提议。张一谋这个人在业内出了名的，在性格上非常地“农民”。在这里“农民”决不是贬义词，而是一种朴实和执拗和迂腐。认起死理来有时候简直有点蛮不讲理。
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