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马伊丽女主人似的给苏烈端了一杯茶过来来，笑着道：“苏烈，有什么事叫我，反正我也没事，他们讲的我听不懂。”
“谢谢，我会的！”苏烈笑着道了一声谢，低头开始看剧本。
电影的名字比较奇怪叫《西施眼》，讲的是三个女人的的苦痛与挣扎。
第一个故事是讲卖茶少女阿兮，她16岁人生的最大愿望就是和男朋友攒够1000块钱，一起去魔都打工。有一天她意外的得到一个游客的资助凑够了钱，但在他们相约上路的早上，她却发现早已人去屋空——男朋友已经带着他弱智的哥哥，丢下她去魔都了。
第二个故事的主角是一个26岁的当地重点中学的老师施雨，她的人生更加平淡无奇，她有一个寡母，是一个巧手的裁缝，男朋友是一个公务员，谈不上怎么好也没什么不好，对她也还不错。要不是一个魔都来的插班男生出现，谁也不会窥见她的内心。不会知道她有时还牵挂着大学时代的恋人，而他似乎也还记着她。可她却发现自己时时担心的事情发生了，她怀孕了，于是她和现在的男朋友结婚了。
第三个故事讲得是剧团女演员莲纹，她演西施演了十几年，当她正在为新戏缝制新衣的时候，领导却告诉她，投资商欲提携的新秀将代替她演西施。她很平静的接受了这个决定，回到家里，分居已久的丈夫又回来提出了离婚。她离了婚，在偶然的状况下晕倒并被送到医院。醒来的时候发现剧团领导都在身边，原来新秀被调到上一级剧团去了，西施的角色空缺下来无人可演，于是她又穿上了西施的戏服。
剧本采取的是三段式的结构，设计得比较巧妙，故事里三个女人彼此间并没有直接的关系，但她们都在别人的故事里出现，比如施雨刚刚办完结婚证刚走出民政局，莲纹正好和丈夫走进民政局办离婚手续，彼此之间相互交错，形成了网状结构。
如果这片子要是提前十年诞生，肯定会因为独特的结构引发绝大的反响，但有《暴雨将至》、《低俗小说》这些珠玉在前，《西施眼》就显得有些平庸了。
说实话，这片子并不好拍，故事比较平淡，在商业上肯定没有什么作为，如果冲奖项去，有没有特别深刻的东西，两头不靠，除非拿出一些独特的东西来，否则很难引起什么反响。
看完剧本苏烈没有急着回会议室，一边喝着茶，一边思考，他知道要是过去说不出太多的东西来只怕剧组的人会更看不起自己了。
对《西施眼》的剧本苏烈也提不出什么更好的意见，除非推倒故事重来，这显然不可能，真正能提出意见的是在构图和镜头上。
构图对一部电影来说非常重要，构图不光意味着好看，电影中景物怎么安排，人站什么位置都可能有特殊的含义。比如黑泽明的《影武者》开场是一个将近7分钟的长镜头，画面正中坐着日本战国时期的大名武田信玄，画面左边坐着的是他的弟弟武田信廉，画面右边坐着的则是一个无名的毛贼，这是典型的三角形构图。三人都是盘腿而坐，但所坐的高度不同，这象征了他们三人地位的不同，信玄地位最高，信廉次之，毛贼最低。
再比如《肖申克的救赎》中当安迪从监狱里逃出来，在大雨中仰天张开双臂的镜头就是上帝视角外加对角线构图。安迪的双臂伸向左右两角，手臂和人物就处在对角线上，这种构图有延伸感，具有动感，将安迪脱困而出后的强烈情绪生动的展现了出来，同时也表现出安迪对自由的极度渴望。
一般来说，电影的构图风格分为三种，纪实风格构图、表现风格构图、经典风格构图。
纪实风格构图，强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可循。
表现风格构图，强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差别很大。
经典风格构图，它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，避免二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
苏烈是黑泽明的粉丝，受黑泽明的影响他的电影理念讲究构图，追求画面的美感，喜欢经典风格的构图；而管虎他们这些第六代导演关注普通人，特别是社会边缘状态的日常人生百态，因此他们采取的基本是纪实风格构图。
也正因为如此，苏烈觉得有点奇怪，管琥怎么会想起拍这片子，故事风格跟管琥完全不搭，交给张艾嘉... -->>
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